送葬步伐般的三连音动机在重复。
小号独奏的引子苍凉、孤独，像蜷缩在薄暮里的寡居，敛迹在雨雾中的叹息。
又像顾影自怜者朝向天空的故国哑然而笑。
范宁一直推进着小号的拍点，直到全体乐队的强奏，从引子最后两个升f音和a音上爆开。
“轰！！！”
送葬的三连音步伐被乐队背景接替，力度弱下去了一个大的层次，低音弦乐器拉出长线条的黑色悲歌主题。
尽管没有任何标题凸显，但这段悲歌的尘世素材，仍是来自于民俗诗集《少年的魔号》的其中一篇——“鼓手小卒”。
该诗歌和曲调描绘了一名被处决的士兵，不需要隐喻，其为露骨的、字面意义上的死亡之音。
仿佛具有自传色彩。
在发展中，它同样被范宁处理成了两组对置的成分，一个的整体线条朝上，一个朝下。如果说前者是苍凉的歌唱的话，后半主题就更倾向于内心的恐惧与孤独。
而起初的那支小号，也由此开始了它在这其中真切而痛楚的挣扎。
似乎是在厚重的层层帷幔中，竭力地拨开，竭力地拨开，以求获得哪怕一丝喘息的机会。
无法言说的永恒悲叹，构成着人类悲哀的本质和基调。听众们不断听见它，当一切表象沉寂下来的时候，它仍在继续。
序奏的孤独高歌又起。
但这一次，整个世界突然在声调的末端跌落，扎入一片更为狂响和混乱的扭曲中！
尤其从小节处起，这里的小号已在极高的音区上变成了声嘶力竭的哀嚎！
“轰卡！！！——”
夜空中突然迸裂出一道闪电，范宁的指挥棒劈裂重重压抑的雾幔，将一滴雨珠甩至高空。
在此轮递进的过程中，小提琴声部经历了从八分音符到三连音再到更高的八分音符的狂奔，在小节的高音d上，以的力度达到顶点！
“属于标题音乐的能量已在《特里斯坦与伊索尔德》中无保留地爆燃，这里不再拥有余料，只能选择另一条无标题的道路这应该是他早就计划好的选择！连他最得意的合唱手笔都被尘封，毅然以无标题的纯器乐作为最后一击，试图向着当年本格主义时代的‘掌炬者’登顶过程寻求某种同一性、甚至是超越性极其狂妄、极其危险、不留余地的野心！”
在场的乐评家与各界听众，在音乐发展至如此精彩的境地时，无不动容！